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Air - Aimer, c'est ce qu'il y a de plus Beau Jeudi 15 octobre Aujourd'hui je dois interviewer Air et je me sens vieux. Comme beaucoup de presque trentenaires, j'ai aimé Air plus que de raison, entre et Air s'est assis et a arrêté de chercher. Au mieux, une jolie musique d'accompagnement pour travelling sur petite culotte de Scarlett Johansson, ou quelques comptines electro-pop mal chantées Talkie Walkie.

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Air - Aimer, c'est ce qu'il y a de plus Beau Jeudi 15 octobre Aujourd'hui je dois interviewer Air et je me sens vieux. Comme beaucoup de presque trentenaires, j'ai aimé Air plus que de raison, entre et Air s'est assis et a arrêté de chercher.

Au mieux, une jolie musique d'accompagnement pour travelling sur petite culotte de Scarlett Johansson, ou quelques comptines electro-pop mal chantées Talkie Walkie.

Tout ça culminant avec l'album anthume Pocket Symphony. Et puis voici Love 2, qui n'inverse pas fondamentalement la tendance, mais intrigue un peu plus que d'habitude par ses textures et sa production feutrée 1. Cette fois, Air a tout fait en autarcie, dans son propre studio, construit pour l'occasion. C'est là que je les rejoins, rue de l'Atlas à Belleville, à la fin d'une journée promo. Tendu comme un ex-fan fâché qui vient rompre. Ça s'annonce feutré 2. Jean-Benoît arrive le premier.

Nous parlons bricolage et immobilier en attendant sa moitié. Ils ont trouvé, pas de doute. Rien que le budget pour réduire le bruit de l'installation électrique permettrait de produire 12 albums de folktronica. Nicolas Godin arrive enfin. C'est le moment d'essayer de leur dire que je suis venu leur dire que je ne les aime plus, au moment même où ils font un album d'Amour avec un grand Z. Brain Magazine. Donc on doit dire des choses intelligentes? Des choses neuronales?

Oui s'il vous plait. Ou si vous dites des conneries, il faut que ça ait l'air intelligent. D'ailleurs à propos de ça, vous considérez que vous faites de la musique cérébrale? Quand le morceau est bien, on sent qu'il est bien, mais on peut pas te dire pourquoi il est bien. Il ne faut pas trop réfléchir, au contraire il faut tout oublier, il faut ressentir.

Une fois que tu as embrayé dans une direction, tu es obligé de la suivre. Cette direction n'est pas rationnelle, pas raisonnée. Il faut vraiment être un pur intuitif pour aller au bout du morceau. Si le morceau est une chanson, c'est une chanson, t'es obligé de la faire. L'essence exige l'exécution formelle, ce n'est pas toi qui décides. Juste, là, on avait des chansons sous le coude. Il y a le côté message inconscient, nécessaire, dans la chanson. La musique augmente l'expressivité et catalyse l'émotion.

Les mots racontent ce qu'on a besoin de dire par rapport à notre vie privée ou à notre état émotionnel. Pourquoi vos albums sont-ils de plus en plus homogènes?

Les morceaux s'arrêtaient tout le temps, un peu comme si t'étais dans un trip dément, mais qui s'arrêterait toutes les deux secondes. Oui mais, pour continuer la métaphore, la fille peut avoir envie que tu changes souvent de position si elle s'ennuie non? C'est un album affectif. Cette fois-ci l'album s'appelle Love 2, donc le message c'est quoi? Le fait que vous êtes amoureux l'un de l'autre?

Les temps sont durs et je trouve qu'aimer, se serrer les coudes, ce sont des choses positives. Des choses importantes finalement. Qu'est-ce qui vous pousse vers tout ça? On est tombés dans ce délire-là à travers notre goût de la musique de films. Dans le nouveau disque, il y a vraiment tout, il y a des formes musicales qui apparaissent et qui, comme dit Nicolas, s'imposent à nous-mêmes.

On ne maîtrise rien. C'est comme s'il y avait un message céleste. Céleste, carrément! Comme Brian Wilson [qui prétendait parfois adresser ses morceaux à Dieu, et se droguait pas mal par ailleurs, ce qui n'a aucun rapport]?

Il doit y avoir une zone de notre cerveau qui ne fait pas partie de la raison et qui est sensible à la musique. La musique, c'est le son des sentiments, c'est quelque chose d'impalpable. C'est pendant cinq minutes le même riff, comme quand t'enfonces un clou. Eat my Beat, c'était le nom qui correspondait à cette espèce de mantra. C'est un vieux titre qu'on avait en réserve, on cherchait des titres de morceaux et d'albums à Los Angeles, tous les mecs autour de nous ont vachement aimé ce titre de morceau.

En plus eux, ils voyaient même pas la connotation sexuelle. En tous cas, loin de nous l'idée de faire des jeux de mots de beauf dans nos morceaux. Cela dit c'est vachement agréable de faire l'amour à des femmes étrangères, les termes sexuels sont vachement moins connotés, ça fait beaucoup moins Marc Dorcel quand tu parles en anglais ou en italien.

Les mots français pour les trucs sexuels, ça fait pas glamour. C'est frappant que vous parliez tout le temps de sexe alors que votre musique m'évoque à peu près tout sauf le sexe. Vous vous représentez vraiment comme des musiciens sexy? Par exemple dans le morceau Tropical Disease, il y a un côté romantique, ensoleillé, maillot de bain, plage.

On essaye d'être sensuels, de faire la musique avec de l'affectif. C'est de la musique électronique sensuelle peut-être Air. Précisément, pour faire passer cette sensualité, est-ce que vous avez à nouveau utilisé le Memory Moog de Mötley Crue sur cet album, avec les sons originaux?

Mais avec les sons un peu modifiés par nous. Vous recherchiez quoi cette fois niveau textures de synthé? Pour les Mellotrons, c'est un clavier qui contient tous les sons mais en digital, et ça sonne mieux que les plugs-ins, y a un grain dément. Je sais pas comment ils ont fait d'ailleurs.

Ils ont racheté les bandes master des sons, et ils en refont à la demande, avec les cartouches de ton choix. On en a tellement fait au début, qu'après, sortir un album de Air avec du vocoder c'était un tel cliché On a toujours aimé les voix artificielles de toute façon.

Mais là, avec le synthé que j'ai utilisé pour les vocoders, on a un son vachement plus sexy je trouve, comme ce que faisaient les mecs de Zapp. Comment vous composez? En même temps c'est rarement fait tout seul d'un côté.

Ça te tente un album solo? Après, faire de la musique tout seul, faire un album, faire de la promo, faire des clips, une pochette de disques, c'est pas du tout des trucs qui me branchent. C'est pas tellement une question technique la modernité, je me pose pas ce genre de questions.

La manière dont c'est joué, le son, ça n'existe que parce qu'il y a eu des trucs avant. C'est moderne au niveau du sentiment que tu as quand tu l'écoutes, le médiator, la façon de taper sur les cordes, je sais pas si dans le passé on aurait pu faire faire ça comme ça.

Tu prends les Strokes, c'est des mecs qui jouent de la gratte comme Depeche Mode joue des synthés. D'ailleurs sur cet album, c'est la première fois où il y a autant de guitare électrique Un ampli ça fait vachement de bruit. C'est la seule raison. Vous allez revenir à des bandes sons non imaginaires? C'est Sam Gabarski [réalisateur belge d'Irina Palm] qui a fait l'adaptation pour le cinéma, dans un village de montagne dans la France des années C'est une très belle histoire, très émouvante.

Pour la scène, ce sera quoi le set-up? Pas Joey Waroncker, qui est venu faire toutes les batteries de l'album en deux après-midi. Il s'est engagé pour tourner avec quelqu'un d'autre [avec Thom Yorke et Flea, pour son nouveau supergroupe].

Toujours pas de séquences? Même pas à la voix, où tu sais [Jean-Benoît] que tu ne fais pas l'unanimité? Tu te représentes comme un chanteur aujourd'hui? Air scientologie.

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