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Ils ont formé un groupe de recherche affilié à Western Electric qui était le prédécesseur des Bell Labs [6]. Ce domaine cherche des méthodes qui exploitent les insuffisances de la perception humaine pour générer du capital immatériel. Le projet EU exista de à C'est une qualité ressentie, profitant des lacunes de l'audition humaine, car le format est destructif.

Les équipes de normalisation procédèrent à de nombreux tests subjectifs en double aveugle sur de nombreux matériaux sonores pour déterminer le niveau de compression approprié pour les diverses couches de l'algorithme. On a notamment utilisé Tom's Diner , la chanson de Suzanne Vega comme séquence de test pour l'algorithme de compression du MP3.

Cette chanson a été choisie à cause de sa finesse et de sa simplicité, qui facilite la détection des imperfections du codec. Dans le même temps, les films encodés en DivX pour la vidéo et MP3 pour le son ont fait leur apparition.

En , le format MP3 était adopté par la majorité des sites de vente de musique en ligne tel qu'Amazon, Bandcamp [12] ou la Fnac. Le MP3 a aussi trouvé sa place pour les flux audio des radios en ligne et autres sites d'écoute de musique ainsi que dans les flux vidéo diffusés au format Flash FLV encodé en VP6. La majorité des jeux PC l'utilisent. Les utilisateurs les achètent, les échangent, et les collectionnent. De plus, ils questionnent notre usage linguistique des termes qui désignent ces technologies.

Notamment, Sterne [13] argumente que le MP3 est effectivement devenu un artéfact de culture, c'est-à-dire un produit ayant subi une transformation par l'homme, et qui se distingue ainsi d'un autre provoqué par un phénomène naturel [15].

Ainsi, dans The MP3 as a cultural artefact [13] le lecteur est pressé à reconsidérer la simplification que le MP3 'impacte' la société. Plutôt, le MP3 fait ce qu'il était censé faire - éliminer les redondances, et parcourir des plus grandes distances plus souvent et avec moins d'effort.

Concernant la nature de la possession du MP3 en tant qu'objet, Knott [14] affirme que pour utiliser un MP3 nous avons besoin d'autres objets intermédiaires. Si ces objets qui stockent les MP3 cessent d'exister, les MP3 sont inutilisables, ce qui n'est pas le cas avec les CD's ou les Vinyles. Les CD's et Vinyls existent indépendamment des objets qui sont utilisés pour les écouter - ils ne sont pas stockés dans les objets intermédiaires mêmes.

Knott appelle les MP3 des quasi-posessions - la possession complète du MP3 est difficile. Légalement par exemple, les utilisateurs sont prohibés de partager les MP3 pour des raisons de droits d'auteur. Pour cette raison, il souligne que les utilisateurs sont plutôt des stewards que des propriétaires. Sous cette métaphore, Knott souligne que les méthodes de consommation se sont transformés - plutôt de se concentrer sur la musique elle-même, les utilisateurs se focalisent sur la création de playlists et sur l'accumulation de la musique.

En , le site web Napster a été créé. Dans des tels plateformes numérisées, des individus pouvaient trouver une grande gamme de ressources de musique à accès libre. A cet effet, il y a maintenant un nombre extensif de sites web qui sont dédiées au transfert libre de musique où les utilisateurs peuvent échanger leurs fichiers de musique [16]. Quant aux consommateurs, ils ont approuvé cette nouvelle façon de se procurer de la musique. La vente des CD a chuté de 40,5 milliards de dollars en à 31,8 milliards en [21].

Cette musique leur permet aussi d'organiser leur bibliothèque musicale et de créer facilement des listes de lecture, ce qui était beaucoup plus ardu à l'époque des CD ou des vinyls [23]. Le MP3 et les magasins de musique en ligne[ modifier modifier le code ] À la fin des années , à la suite de la prolifération des systèmes illégaux de partage de fichiers en peer to peer , des efforts ont été faits pour créer un système de distribution légal de musique numérique.

Ces services n'ont pas connu de succès commercial [24]. En effet, les consommateurs étaient habitués à acheter leur musique et à en disposer pour toujours, sauf destruction du support. Une autre raison est que l'offre musicale était faible, les maisons de disques n'ayant pas confiance dans la sécurité sur Internet.

Ainsi, la plupart des consommateurs trouvaient que le prix de l'abonnement n'était pas justifié [25]. Ce dernier a permis aux consommateurs d'accéder à une offre légale à des prix abordables [26]. En , Apple annonce que 2,5 millions de chansons sont téléchargées chaque semaine [27]. Cependant, même en concurrence avec un service gratuit, l'iTunes a connu le succès car il fournissait de la musique à partir d'une source sûre, rapide et sans publicité, contrairement aux programmes en peer to peer [27].

Il a même été suggéré que les chansons téléchargées par les systèmes de peer to peer servaient d'appel aux consommateurs qui finissaient par les acheter sur iTunes [29]. L'industrie musicale actuelle[ modifier modifier le code ] Aujourd'hui, les maisons de disques ne jouent plus le rôle de détaillant de musique. Elles ont donné cette mission à différents services d'abonnement à la musique modèle d'abonnement ou à des magasins de musique en ligne modèle de possession et perçoivent une part des recettes [30].

Ainsi les maisons de disques se focalisent sur l'interaction directe avec les consommateurs sur leurs propres sites et les sites des artistes signés pour comprendre les besoins des consommateurs. Elles font du marketing en ligne. C'est ce pouvoir promotionnel qui incite les artistes à signer avec des maisons de disques et de ne pas être indépendant [24].

Utilisation[ modifier modifier le code ] La réduction de taille facilite le transfert et le stockage de données musicales sur de la matière numérique, tel qu'un disque dur ou une mémoire flash. Technique de codage[ modifier modifier le code ] Le taux de compression peut être augmenté en choisissant un débit binaire en anglais bitrate plus faible. La modélisation de notre audition selon ce principe est au départ empirique, mais assez efficace. Elle exploite en outre les caractéristiques psycho-acoustiques de masquage temporel du filtre en sous-bande hérité du MUSICAM dans la mesure où les sons percussifs piano, triangle, batterie Cela donne alors l'impression de bruits parasites et désagréables au milieu du son.

Compresser un fichier musical provenant d'un CD audio au format MP3 réduit la qualité. Il suffit de faire plusieurs essais à différents taux de compression pour constater une baisse progressive de la qualité plus la compression est forte, plus le son est dégradé.

D'abord parce que le MP3 réduit la qualité de façon plus ou moins perceptible par son principe même. Dans ce cas, les instants peu complexes contenant peu de fréquences , comme les silences par exemple, seront codés avec un débit d'information plus faible. L'amélioration apportée est variable selon le morceau codé. Le codage en VBR peut néanmoins poser des problèmes de compatibilité avec certains lecteurs.

Taux de compression[ modifier modifier le code ] Un taux de compression se calcule à partir d'un fichier non compressé, de mêmes caractéristiques [fréquence d'échantillonnage kHz , quantification nombre de bits et nombre de canaux] que le fichier plus petit issu du codage. La qualité sonore du fichier compressé dépend de l'algorithme psycho-acoustique utilisé par le codeur ainsi que des paramètres du codeur.

Typiquement, les codeurs layer I utilisent un algorithme plus simple que Layer II et Layer III , d'où un besoin d'un débit supérieur pour l'obtention d'une bonne qualité sonore. Les débits présentés ne sont pas équivalents du point de vue de la qualité, et les qualités ne sont pas forcément optimales.

De plus, la qualité du codeur est un facteur important. La stéréophonie a un débit exactement deux fois supérieur à la monophonie si la qualité est identique pour ces deux modes d'écoute. Le mode stéréo joint diffère de la stéréo simple car il ne code pas séparément les deux canaux gauche et droit si les informations sonores sont identiques, permettant un gain de qualité par rapport à la stéréo classique avec une même valeur de compression.

Le procédé de la stéréophonie est un codage dit différentiel de même type que celui utilisé pour la radiodiffusion en FM stéréo. Balises[ modifier modifier le code ] En plus des données audio, le MP3 peut inclure des métadonnées descriptives, c'est-à-dire des données non-audio qui renseignent sur le contenu audio. Le format MP3 initial ne permettait pas de stocker des balises, tout au plus, il permettait de préciser certains paramètres sous forme binaires comme le fait que le morceau soit protégé ou non par le copyright ou le fait qu'il s'agisse d'un original ou d'une copie.

Le format ID3 a été conçu dans le but d'inclure des métadonnées aux fichiers MP3 tout en assurant la compatibilité des fichiers avec les logiciels de lecture existants. Jusqu'au 27 avril , le format MP3 était souvent perçu par l'utilisateur final comme une technologie gratuite parce qu'il peut en effet coder ou décoder sa musique de manière tout à fait transparente. Néanmoins, cette technologie a fait l'objet de brevets et d'une licence commerciale.

Mais depuis le 23 avril , le format MP3 n'est plus soumis à licence [32]. Il existe derrière le format un assez grand nombre de brevets, revendiqués par de nombreuses organisations ou sociétés, certains ayant eu une validité juridique incertaine. Tunequest en listait 20 [33] , expirant entre et décembre aux États-Unis , date à laquelle le format est entré dans le domaine public c'est-à-dire totalement libre de droits.

Dans la mesure où les brevets logiciels ne s'appliquent pas en Europe et dans de nombreux pays, la situation juridique était encore compliquée, et devait donc être analysée pays par pays.

Les logiciels implémentant le format MP3 peuvent eux-mêmes être écrits sous une licence libre ou non-libre, le statut du format ouvert ou non étant indépendant de celui du logiciel libre ou propriétaire. Depuis avril , l'institut Fraunhofer reconnaît que tous ses brevets concernant le mp3 ont expiré [32] , le format devenant donc ouvert et libre de droits [34].

Les programmes implémentant le format ne sont par contre pas forcément libres. Qualité du son[ modifier modifier le code ] Des audiophiles et techniciens du son à l'image de Neil Young dénigrent ce format qui dénature sensiblement le son [35] à un tel point qu'ils ne l'utilisent jamais [36]. À l'inverse, certaines expériences incluant des écoutes à l'aveugle en studio tendent à montrer la difficulté pour l'oreille humaine de distinguer une écoute CD d'une écoute MP3 faiblement compressée.

L'utilisation d'un débit variable VBR permet de mieux prendre en compte la complexité du signal sonore et améliore sensiblement la qualité du résultat. Un débit constant n'est nécessaire que pour des cas d'utilisation très particuliers streaming par exemple. Le format MP3 a l'inconvénient de ne pas être adapté à l'encodage de morceaux enchaînés, par exemple les enregistrements en concert ou bien de musique classique. À la lecture, le passage d'un fichier MP3 au suivant provoque obligatoirement une coupure du son de quelques dixièmes de secondes.

Cela est dû au données vides padding situées à la fin du fichier. La seule façon de réellement supprimer ce silence est de modifier la balise LAME MusicLength [39] qui indique la durée exacte du morceau en excluant les balises ID3 en fin de fichier.

Le contenu du CD est visible et les fichiers peuvent très facilement être extraits par un glisser-déposer avec la souris. Le logiciel iTunes offre des possibilités de conversion d'un format à un autre, mais ne prend pas en charge les formats ouverts les plus connus.

Interface en ligne de commande. Utilisable avec ou sans options ex: tags ID3 possibles.

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